千面佳人焕新归来

□融媒体(méitǐ)记者 黄耿煌/文 受访者/供图

当非遗在传统和现代中找到连接点，就有了可持续发展(fāzhǎn)的动力。

近年来，从(cóng)公众活动到企业匠人，泉州各界为此努力(nǔlì)，在活态传承非遗中守护文脉，点亮现代生活。

藤铁工艺(gōngyì)还能制作包包

情绪上怀旧，设计上简约，藤编(téngbiān)家具受欢迎。

藤铁家居持续(chíxù)推进工艺和题材、产品创新

藤制家具是非遗项目安溪藤铁工艺的主要(zhǔyào)产品。它以独特的天然质地与文化情怀，在崇尚环保、健康的现代居住生活(shēnghuó)理念的当下备受(bèishòu)青睐。

在古代，安溪因盛产藤竹而发展藤铁工艺(gōngyì)，藤被广泛应用于家具与日用品的(de)制作。进入现代，藤制家具的天然草木气息，为居住空间增添了一种自然舒适(shūshì)的氛围，很契合当代人(dāngdàirén)追求环保、回归自然的生活理念。

在被誉为安溪“藤铁工艺之(zhī)父”的陈清河等非遗传承人的传承、保护和创新下，竹编、藤编与铁艺实现深度融合，设计出兼具实用性与艺术性的家具产品，推动藤铁产业(chǎnyè)从竹编车间(chējiān)发展为年产值超(chāo)(chāo)百亿元的产业集群。有的企业(qǐyè)展厅里，藤铁工艺品达8万多件，涵盖各类(gèlèi)田园、热带雨林以及地中海风格的家具和饰品，每年“上新”约3000件原创产品。尚卿乡灶美村成为远近闻名的藤铁家具生产村，创造了年交易额超5亿元的“电商神话”。

在手艺人和设计师(shèjìshī)的共同打造下，藤制(téngzhì)家具的装饰艺术价值日益凸显：原色调的天然纹理呈现(chéngxiàn)，让空间清新自然；深棕与浅驼的搭配，展现自然、古朴的韵味；橘红与藕荷的活泼色彩搭配，为家居空间增添一抹亮丽的生动感……无论是现代简约风、中式传统风，还是北欧风、地中海(dìzhōnghǎi)风等，藤制家具均能巧妙(qiǎomiào)融入，自然和谐，让不同年龄段(niánlíngduàn)、不同风格追求的人群都十分喜爱，为美好生活增添更多情趣。

砖雕从厝顶外墙走下来(xiàlái)，登堂入室。

砖雕是中国古建筑(gǔjiànzhù)的标志性外墙装饰，其中(qízhōng)闽派的红砖显得格外鲜艳。在闽南，有红砖古厝，必有砖雕。闽南砖雕的特别之处不仅在砖色，更源于晋唐以来对建筑材料的选择，手艺人(shǒuyìrén)通过在砖上的雕刻创作，才使红砖成为艺术表达(biǎodá)的载体，承载当地传统文化和民俗风情。

在闽南，砖雕(zhuāndiāo)与建筑装饰密不可分，广泛应用于闽南地区古建筑的门面、墙体及细节装饰中，展示历史故事、吉祥动植物(dòngzhíwù)、花鸟山水、宗教神话、书法艺术与家族(jiāzú)祖训等，素有“无雕不成屋”之说。

随着时代演进，非遗传承人和泉州(quánzhōu)艺术家对砖雕进行大胆创新(chuàngxīn)，有(yǒu)的结合篆刻技术，有的融入本土文化(wénhuà)元素，有的创新传播方式，将闽南砖雕拓展至建筑装饰、文创产品、艺术装置，融入邮票、纪念张、明信片之中。

在福建省工艺美术名人、晋江市(jìnjiāngshì)“闽南红砖雕刻工艺”非遗传承人吴小清看来，作为非遗手工技艺的泉州砖雕，在继承传统(chuántǒng)闽南手工砖雕的基础上，应结合现代生活方式，适应当下审美理念(lǐniàn)，将闽南手工砖雕融入生活中(zhōng)，赋予砖雕新的表现形式与(yǔ)文化内涵。他在创作一款狮纹砖雕茶盘时，用茶色晕染色、把砖雕嵌入乌金石中，让红色的狮纹砖雕与黑色(hēisè)石材形成强烈的色彩反差与质感呼应(hūyìng)，使得茶盘整体更具观赏性，并带有别具一格的闽南风情。

福建省手工艺大师、南安市雕刻工艺协会(xiéhuì)副会长伍建东也主张(zhǔzhāng)，砖雕传承(chuánchéng)需贴合现代生活。他将人文情怀、哲学思想融于雕刻中，使泉州砖雕的(de)内涵(nèihán)更加丰富。于是，他创作出茶盘、杯托、壶承、插、镇纸、摆件等一系列(yīxìliè)砖雕茶饰作品，其中砖雕茶盘《福见水仙》将福文化与水仙花图案融合设计，水仙花朵花叶绕成一个“福”字，并搭配八个如意造型，寓意福运延绵、八闽(bāmǐn)如意，寄托福建人民对幸福生活的向往。《闽南燕尾脊》作品将百年古砖与传统工艺相结合，采用线雕、浅浮雕、平地沉雕等传统雕刻法，融合燕尾脊与圆月等元素，极具闽南味道。作品被一位华侨(huáqiáo)带到菲律宾(fēilǜbīn)，“虽然只是小小的方寸块，却仿佛能让我看到家乡的月亮和(hé)传统建筑(jiànzhù)。”华侨的这番话深深触动了伍建东，让他深感技艺传承的使命所在。

如今，砖雕从厝顶(dǐng)、外墙“走下来”，进入屋内，挂在(zài)墙面、摆上桌案，在保留原有的复古质朴特性之余，也充分发挥实用性与(yǔ)艺术性，让传统技艺融入当代生活，也为房屋内部增添别致有趣的独特韵味。

用非遗(yí)脱胎漆艺做成的宝葫芦造型美观，装饰典雅。

在古老的东方，竹编艺术凭借其匠心独运的手工技艺和深厚的文化底蕴，始终保持着独特的韵味，但传统的竹编器物在现代生活中逐渐被边缘化。为了让(ràng)这一古老技艺在现代焕发(huànfā)新生，设计师不断探索竹材(zhúcái)的视觉美学与功能，尝试将传统竹编引入现代的室内空间(shìnèikōngjiān)。

今年3月，“上城士非遗(yí)巡游空间001泉州站”启幕，现场展出的(de)非遗艺术空间中，由传统非遗漆篮(yíqīlán)解构而成的现代吊灯成为参观者打卡拍照的重点。

设计师徐明宇表示，设计师应思考如何借用非遗(fēiyí)技艺为现代家居注入新(xīn)的灵感，使空间承载非遗背后的情感叙事，实现功能与美学的共生。最终，他(tā)从中囯传统的竹器物中汲取灵感经典纹样，制作了《平行(píngxíng)花园系列》，以充满(chōngmǎn)非遗漆篮(yíqīlán)气息的现代吊灯，使民俗符号化为空间艺术品，赋予光线一种深度与个性，既充满历史感，又不失现代感，展现非遗产品在当代空间的表达力。

这一系列结合(jiéhé)泉州传统非遗漆篮，展现了竹编与大漆的文化与美学。同时探索(tànsuǒ)竹编作为可持续材料的新应用，拓展了非遗在现代室内空间的可能性，提供(tígōng)可持续、可定制的独特产品。

“这不仅是手工艺的(de)传承，更是一场视觉与灵魂的盛宴，竹编以其姿态跨越时间和空间(kōngjiān)，被赋予新的生命和意义。”徐明宇认为，通过非遗元素的解构与重组，可转化为设计图案或(huò)符号，也可以进行材质跨界、尺度转换，将(jiāng)一些非遗工艺融入空间，增加新的功能。

泉州是一位非遗“优等生”，拥有7项世界级非遗、36项国家级非遗、128项省级非遗、262项市级(shìjí)非遗、726项县级非遗。随着创新(chuàngxīn)与融合的(de)发展，一项项非遗不断地走进现代(xiàndài)生活，与人们朝夕相处。

滴水兽(dīshuǐshòu)，这一闽南建筑中的“小可爱”，原本一直趴在古厝屋角的出水口，默默守护着闽南人家。虽然随着当下建筑的发展，新建的楼宇屋角不再延续(yánxù)这一构件，但人们(rénmen)对它的喜爱从未减少。非遗传承人吴小清将滴水兽、屋脊兽这类传统屋檐上(shàng)的雕塑缩小(suōxiǎo)、做精，设计出了不同的功用，做成茶具(chájù)和摆件。“制作时不仅需要更加细腻的捏模手法和绘画技巧，还要有心境。心里要有瑞兽的模样，捏出来才能活灵活现，摆在家中桌上才有趣味。”吴小清说(shuō)。

现今，这些保留传统韵味的(de)滴水兽饰件，被制作成摆件、筷架、冰箱贴、吊坠等小物件，精致小巧，广受市民和游客欢迎(huānyíng)。“它像是房子和家人的守护精灵，带着放在家里，寓意(yùyì)平安顺遂。”浙江游客陈先生说，每次看到(dào)这些小物件，都能感受到泉州(quánzhōu)文化的魅力，小小的细节里蕴藏着丰富的故事。

非遗设计融入空间(kōngjiān)，增进在地风物体验。

位于古城西街的(de)旧馆驿巷里的新驿·清源驿，在修缮时融入了大量的非遗元素，打造独特的泉州(quánzhōu)非遗风物体验空间。运营团队走访了惠安、安溪、永春和德化，挖掘各县（市、区(qū)）的非遗物件和手艺，精心将这些元素巧妙融入古厝(gǔcuò)装修——红色的地砖和红砖墙保留(bǎoliú)了闽南古厝最原始(yuánshǐ)的特色；大厅吊灯灵感来自惠安女斗笠；背景墙绘制泉州插画风物地图；狭长的(xiáchángde)红砖过(guò)道成为网红打卡地；会吐泡泡的金鱼花灯增添了独特的趣味和古韵……丰富的非遗元素让小院传递出浓浓的闽南风情与文化质感。

泉州市工艺美术大师林明芳是非遗项目(xiàngmù)闽南传统(chuántǒng)建筑营造技艺中的堆剪(jiǎn)名匠，为(wèi)让(ràng)这门传统艺术更好地融入现代生活，他将剪瓷雕制成装饰画，装到水石板、陶瓷板上，呈现出花鸟鱼虫等优美图案，让剪瓷雕作品走入现代闽南人家中。“五颜六色的碎瓷片通过拼贴，不仅能装饰屋顶，也可以点缀室内，呈现独特的美感和主人(zhǔrén)的品位。”他说，剪瓷雕应该从屋脊走向室内甚至展馆，进入大众视野，为更多人了解与(yǔ)欣赏。